360,00 €
| Artiste | Jacques Blin |
|---|---|
| Origine | France |
| Période | 1950 – 1960 |
| Style | Mid-century modern |
| Matériaux | Céramique émaillée |
| Dimensions | H : 21 cm, L : 11 cm, P : 1,5 cm |
| Condition | Très bon état, Quelques infimes égrénures |
Jacques Blin (1920–1995) est l’une des figures majeures de la céramique d’atelier française des Trente Glorieuses. Son langage plastique, élaboré à partir de 1955, repose sur une technique scarifiée caractéristique : les motifs sont incisés dans la terre encore crue avant cuisson, puis des oxydes métalliques sont posés sur le fond pour développer, au feu, cet effet nuageux marbré qui rend son œuvre immédiatement reconnaissable.
Cette plaque rectangulaire de format vertical — 21 × 11 cm, épaisseur 1,5 cm — en est une illustration directe. Le fond est recouvert d’une glaçure bichrome à effet nuageux : bleu lavande dense, traversé de coulées et de plages vert foncé à noire, résultant de la diffusion des oxydes lors de la cuisson. La surface n’est pas uniforme — variations d’intensité, concentrations et fuites de matière créent une texture visuelle proche d’une carte céleste ou d’un fond marin.
Sur ce champ, deux oiseaux à l’anatomie délibérément archaïsante ont été scarifiés : corps massifs, pattes griffues à trois doigts, plumage rendu par de courtes incisions parallèles, ailes déployées selon une géométrie qui évoque l’art rupestre plutôt que la représentation naturaliste. Des motifs végétaux stylisés — tiges ramifiées, formes en épi — complètent la composition, tandis qu’une bordure de lignes ondulées court sur les quatre côtés. Deux petits cercles, placés à l’aplomb de chaque oiseau, ponctuent le champ sans que leur signification puisse être établie avec certitude — l’iconographie de Jacques Blin résiste délibérément à l’interprétation univoque.
Le revers est recouvert du même émail bleu en aplat plus léger, portant la signature incisée « J. Blin » dans la terre. Deux trous de suspension traversent la tranche inférieure, équipés d’un fil métallique d’origine.
Très bel état général. Les irrégularités de surface visibles dans le décor sont d’origine, inhérentes au processus de scarification et d’émaillage. On note deux infimes égrénures d’émail, l’une au bord inférieur gauche du revers, l’autre au bord supérieur droit, laissant apparaître le corps céramique — à peine perceptibles et sans incidence sur la lecture de l’œuvre. Une pièce prête à être accrochée.
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