Coupe en grès tourné, Poterie d’Accolay, Yonne, vers 1950-1970

La Poterie d’Accolay naît en octobre 1945 lorsque quatre anciens élèves d’Alexandre Kostanda — Louis Dangon, Slavik Paley, Henri Raudé et André Boutaud — reprennent une usine désaffectée dans le village d’Accolay (Yonne), sur l’axe Paris-Lyon. Ce qui commence par la production de boutons en céramique — commandé par Christian Dior pour sa collection New Look — se développe rapidement en un atelier majeur du renouveau céramique français d’après-guerre, actif jusqu’en 1989 sous le nom de CEPAM (Créations et Expositions de Poteries d’Art Modernes). La communauté y cultive une esthétique propre : formes tournées, émaux granuleux, effets de couverte mouchetée obtenus par rétractation à la cuisson, et une pâte composite issue d’un mélange d’argile de Provins et de verre médical broyé provenant de la fabrique de Pont-sur-Yonne.

Cette coupe évasée illustre la sobriété formelle et la maîtrise technique qui caractérisent les productions tournées d’Accolay. Le profil tronconique s’élargit régulièrement depuis un culot étroit jusqu’à un bord légèrement renversé vers l’extérieur, conférant à la pièce une stabilité visuelle. La paroi extérieure, recouverte d’une glaçure mate brun-rouge à grain apparent, laisse percevoir la texture chamottée du corps céramique — un effet de surface recherché, non accidentel. L’intérieur présente une glaçure vitrifiée d’un jaune-beige pâle qui se concentre en un nuage brun-ocre vers le fond, résultat des migrations d’oxydes métalliques à la cuisson. Les stries de tournage restent lisibles sous la glaçure intérieure, témoignant de l’absence de retouche systématique — choix délibéré d’une esthétique de l’objet fait main.

Au revers, la signature en creux comprend le blason de la poterie avec une croix, le nom « ACCOLAY », un numéro de modèle (42) et les initiales du potier (Ja), conformément au système de marquage de l’atelier qui identifie à la fois la maison et l’artisan tourneur ou décorateur.